المُعْتَطَر

تبدأ أعمال القصر لا بالصيغة، بل بالجوّ.

شذراتٌ من الذاكرة، ونصوصٌ قديمة، وروائح تعبدية، وتوافقاتٌ منسية، تجتمع على مهل حتى يبدأ التركيب في الإفصاح عن لغته.

ويمضي العمل بصبر — عبر التجريب والتعديل وأزمنةٍ طويلة من السكون — حتى يستقر العطر في الهيئة التي يشاء أن يتخذها.

يستمد كل عملٍ من أعمال القصر مادته من عناصر تحمل تواريخها في داخلها.

لبانٌ بخّر المعابد قديماً. وراتنجاتٌ عبرت المسالك العتيقة. وزيوتٌ لا ينفتح عبيرها إلا على مهلٍ عبر الساعات.

وهذه المواد لا تُختار لِجِدّتها، بل لعمق الذاكرة التي تحملها في باطنها.

لا يكتمل عطرٌ من عطور القصر بعبيره وحده، بل يكتمل كذلك بالقارورة التي تحمله.

يُنتقى البلور والزجاج والذهب بعناية، لا بوصفها زينةً فحسب، بل امتداداتٍ للطقس الذي يُتَطيَّب به العطر.

وكل تفصيل — العنق، والسدادة، وأداة المسّ — يُعد جزءاً من تجربة العطر نفسها.

ما إن يُؤلَّف العطر حتى يُترَك ليستريح.

أياماً، وأسابيع، وربما أطول من ذلك.

وفي هذا النضج الهادئ تلين المواد وتأتلف، فتُظهر دقائق لا سبيل إلى استعجالها.

ولا يُعدّ التركيب مهيأً لمغادرة المُعْتَطَر إلا حين يستقر في انسجامه.

وما يُرى هنا ليس إلا آثاراً من العمل.

أما تمام طرائق المُعْتَطَر فتبقى في القصر، ولا تُنقَل إلا من خلال الأعمال نفسها.

فمن يلقى العطور يلقى العمل الكامن فيها، دون حاجةٍ إلى مشاهدة كل خطوةٍ من خطوات صنعها.